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京剧名家唐韵笙

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发表于 2017-11-13 19:54:29 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 好蛋 于 2017-11-13 19:57 编辑
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, I' Q! X5 q( X( c1 P; y京剧名家唐韵笙4 j) _5 S/ O9 t' v5 b+ M4 Q
来源:梨园才子& c' B3 @" g2 h3 V: B
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  唐韵笙(1903年12月28日-1971年3月13日),爱国艺术家,抗日战争时期因演出影射日寇的《后羿射日》而身陷囹圄。建国后曾任沈阳京剧院副院长,先后主演了《云罗山》《郑成功》《詹天佑》等新编历史剧。
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1 U$ m5 e3 r% a) j, I2 V2 W  中文名:唐韵笙, A' d& r. P, R( G$ @9 [
  别名:育风
' I8 [: F+ w6 N+ r$ h- r8 s  国籍:中国7 _& R5 ]( |: }! ^5 }
  民族:满族
8 B8 {' A  q5 x; u0 O& k  出生日期:1903年12月28日1 K6 ~( U0 ^: H0 s/ g' @. H
  逝世日期:1971年3月13日) ?0 k, \1 S1 b
  职业:演员,艺术家* a  a3 o4 p4 e6 b3 |/ H" p1 f
  代表作品:《云罗山》《郑成功》《詹天佑》等: r# d' f! j# t' X3 u; \
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% i$ U% [) |5 Q8 c  唐韵笙,字懿,号育风,乳名强子,祖籍沈阳。满族,为外八旗正红旗人。原姓石,其祖父石秀川,原系清军军官,驻防福建,后定居福州。所居河东街寓所挂有“沈阳石寓”牌,门前石板路,院内种有荔枝、龙眼等树,院外有清溪,环境幽雅,秀川虽为行伍出身,对其子寿臣教育有方,使其成为文章出众的秀才,为一郎姓大户人家选中,将女蕙兰适其为妻,生有三男一女,长子斌拴,次子斌魁,即后来被誉为“南麒北马关外唐”的唐韵笙。三子斌贤,后为唐氏管事。& q7 C3 `( W. v" ]. m! `
  当年有一戏班来此演戏,班主唐景云,原系河北宝坻“永胜和”坐科,工刀马旦兼花旦。他夫妇与主演恰在石家院内借住,每日在此练功、吊嗓、排戏。强子自幼酷爱戏曲,这下更是“走火人魔”,天天在旁观看,还跟着比划,并帮助做些零杂活儿。唐景云见他生得眉清目秀,人又机灵,自己苦于无儿无女,便深深爱上了这强子,便产生收其为徒之念。通过试探询问,得知强子非常愿意,但此等大事须征得家长同意,便对其祖父、母亲阐明心意,但他们舍不得再次骨肉分离,经多次劝说方达成协议,双方立下了学艺八年的契约,唐景云付给石家三百大洋钱,就这样年仅9岁的小斌魁即告别亲人,踏上了艺术的道路,斌魁天资聪慧悟性好,又具有得天独厚的好嗓子,在唐师的极力培育下,13岁即于上海新新舞台演出汪(笑侬)、刘(鸿声)两派之戏,一炮而红。唐景云遂取笙管笛箫之悠扬韵味含意,将其艺名改为“唐韵笙”。+ j. a/ {  \4 e; I3 c1 N6 E, @0 Z
  唐韵笙曾受京剧改良的影响,对他后来勇于创新,起到一定作用,他借鉴了旦角的唱腔,花脸的念白,武行的跌扑,恰到好处地揉进所演角色之中,充分显示了他的艺术才华。他文武兼精昆乱不挡,戏路宽绰演技全面。他本工老生,且能武生、红生、大嗓小生、铜锤、架子花、老旦、彩旦乃至旦行,演来皆有独到之处,为内外行一致推崇。他在舞台上塑造角色之多,在京剧史上是少见的,而且还是一位集编、导、演、教于一身的全才艺术家,他常一晚演文武双出,并能三戏连演,如“三逼宫”(《白逼宫》、《黄逼宫》、《红逼宫》)、“三铡”(《铡汝宁王》、《铡庞吉》、《铡包勉》),在大戏中常连赶数角,如《岳传》的宗泽、岳母、岳飞;《群·借·华》的鲁肃、孔明、关羽;《雪弟恨》的张飞、黄忠、刘备、赵云,《目莲僧救母》的目莲、刘青提、地藏王。其中老旦应工的刘青提不仅有优美的身段和繁难的唱段,而且“锞子”起范高、落地轻,形如元宝令人叫绝。《法门寺》前饰刘媒婆,后演赵廉。此戏刘媒婆为唐景云亲传,极有特色,下场所唱末句拖腔竞走三个圆场,而且烟袋变化花样地在手指上飞快旋转,堪称一绝。早年曾在《十八扯》饰孔秀英。1951年于云南演出《五花洞》饰假潘金莲。唐派关羽戏独树一帜,不仅脸谱、扮相别有创新,就连青龙偃月刀也相应加大加长,精湛的表演,连擅演关羽的周信芳(1895-1975)等名家亦连连称道。1960年晋京演出《古城会》,受到极大赞誉。
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9 n; N4 p! t/ m% o: W" |  由于他具有一定文化,熟读《三国》、《列国》、《东西汉》,编演了不少列国戏,被称为梨园才子,亦有“唐列国”之称,《好鹤失政》所饰弘演,繁难的耍髯、跌扑、园场都有独创之处。与周信芳之《追韩信》、有异曲同工之妙,有“周追唐赶”之赞誉。《陈十策》、《绝龙岭》连演是出文武并重之戏,所饰闻仲花脸应工,融铜锤、架子花为一体,唱、念、做、打、表独具匠心,所创双鞭出手与开打为净行所少见。杨亦所演《绝龙岭》片断。《刀劈三关》是据汪笑侬本改编,压缩场次增加唱段和武打,成为唐派代表作。1960年晋京演出颇受好评。《驱车战将》之南官长万,手执特制双头戟,虽为武生应工,却极重唱做,“见母”的大段唱腔,“杀官”的细腻表演,“战将的新颖开打,都煞费苦心反复设计,从扮相、唱念、武打及场次,不断精心修改,成为唐派艺术之精品。1932年他首次晋京初试锋芒,即以此戏打炮演于广德楼。唐派艺术影响之大,在观众心目中早已深深扎根。这位早在20世纪30年代即有“关外麒麟童”美誉的“唐老将”与“麒老牌”(周信芳),“赵老开”(赵如泉,1881-1961),在沪上被尊称为“三老”。40年代:是唐韵笙的鼎盛之期,出神入化的精湛表演,到了炉火纯青的境界,与麒麟童、马连良(1901-1966)鼎足而立,被誉为“南麒、北马、关外唐”。
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) R" f; y0 [3 N' {$ r( P; ^  唐韵笙在近60年的舞台生涯中,演出剧目达200余出,成功地塑造了众多的人物艺术形象,他即吸取了京朝的风格,亦借鉴了海派的特色,融为一体自成一家,他始终牢记黄润甫当年所赠:“采群花之精蕊,酿自家之甘蜜”之句作为“座右铭”,他的表演刚柔并济,虚实结合,并对四功五法极为讲究,从不卖弄技巧和炫耀声腔,着重刻画人物的内心世界,以情感人,以戏动人,唐派艺术博大精深。6 H, b! N5 U, e! V( n
国学复兴 文化传承 兼容并包 百家争鸣
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